В воскресенье с ученицами школы чувашской вышивки изучали - на предметах из музейной коллекции - "устройство" женских чувашских рубах: как это все строится, выкраивается из узкого домотканого холста, как шьется. На эту тему есть теоретический материал, но когда смотришь на вещи, быстрее понимаешь, почему так.
Открыла для себя несколько интересных особенностей касательно швов. Шов "назад иголку", которым сшивались части полотнища, отличается от современной модификации, которой я сама пользуюсь. Если сегодня по условно лицевой стороне стежки плотно прилегают друг к другу (выглядит, будто шили на машинке), а с условно изнаночной ложатся внахлест, то на рубахах начала 20 века с одной стороны стежки лежат как бы пунктиром, с промежутками, зато с другой шов выглядит аккуратнее, почти без перехлеста. Меня особенно вдохновило, что после прошивания края сшитых деталей укладываются на одну сторону (или на разные) - и пришиваются потайным швом, хотя в обработке края, казалось бы, нет прямого эстетического (это изнанка) и практического (кромка не осыпается) смысла. Видимо, чтобы не натирало. Ну и аккуратно, опять же)
Подол и край рукава подгибается и подшивается потайным швом (а не "назад иголку", как я бы сделала, изображая машинную строчку).
Но самое интересное - рукава. Они у старых рубах, где еще нет всяких "форариков" и сборок, кроятся из одной точи холста. И вот к запястью надо их как-то для удобства немного сузить. А как? Есть два варианта. В обоих ткань никто не режет, а то посыплется же! Либо прокладывают шов под углом (как будто ткань отрезана), а широкие края материала раскладывают на стороны, либо ближе к запястью накладывают ткань друг на друга, так и прочнее, и с лица выглядит аккуратней.
